曾經以愛情文藝片風靡台港、東南亞的林青霞，到了1990年代搖身一變為武俠片天后，轉捩點當然是「笑傲江湖II東方不敗」，她在片中有反串男性的造型，雖然充滿東洋風，卻顯得帥氣英挺，該片其他女性要角還包括關之琳、李嘉欣、袁潔瑩等，都是外型極出眾的美人，林青霞卻憑著「男裝超俊秀」的特點搶足鋒頭，片子在台灣春節檔賣座領先群雄、北市飆破9000萬大關，讓林青霞再度成為人氣巨星，新片約馬上如雪片般飛來。
198、90年代的台灣，香港電影壓得台灣影片喘不過氣來，但港片絕大多數仍是在港先上映，台灣上映前可以參考在香港推出的成績，再調整宣傳行銷策略。然而台港觀眾的口味並不完全相同，港人喜愛的喜劇片，在台灣威力都會打一點折扣，畢竟喜劇笑點最容易受到文化隔閡的影響，很難各地通吃；台灣觀眾則遠比香港觀眾支持武俠片，從以往邵氏的古龍武俠到徐克監製的新派武俠片，大多數在台灣的賣座表現皆比在港突出許多。
「笑傲江湖II東方不敗」則是特例，台灣早就排定要在春節賀歲檔推出，香港還沒能擠上春節檔，因此徐克與導演程小東努力趕拍，為的是台灣這邊能如期在春節上映，並不是為了香港的觀眾，當台灣開出超乎預期的票房大紅盤，片商不管香港還沒上映、民眾不一定像台灣這裡一樣喜愛，已經爭相預約林青霞的檔期，「東」片監製徐克自然比其他人更能打動她，續簽了好幾部武俠片，其他提出邀約的影片中，則以同樣改編自金庸小說的「鹿鼎記」最受矚目，因為該片男主角韋小寶已經敲定由無厘頭天王周星馳擔任，香港最具賣座號召力的笑匠與華人影壇屹立不搖的經典美人首度攜手，光想就充滿商業噱頭，票房鐵定再創佳績。
林青霞從影多年，喜劇片當然拍過，可是「玉女」與「女丑」相差十萬八千里，她的喜劇片總有陶大偉、孫越、許不了、方正等人負責耍寶，她不用裝瘋賣傻，但周星馳的喜劇就不一樣，所有演員都可能要「破壞形象」，愈敢扮醜的愈容易搶鏡，林青霞碰上周星馳，是會受影響跟著嘻皮笑臉？還是繼續維持高冷美？觀眾也都很好奇。她自己則是想弄清楚周星馳紅遍華人區的秘訣，最好的方法除了一起合作外，還能有什麼呢？
在「鹿鼎記」原著中，韋小寶的7個老婆年紀最大的是曾為神龍教教主夫人的蘇荃，約莫是28、9歲的輕熟女，林青霞大概比這再多了9歲，電影版固然將所有人物的年齡都往上拉了一些，又出現新的問題，因為蘇荃的戲分其實在7女之中算是較少的，韋小寶喜歡的阿珂、對他最癡心的雙兒、最早認識他的沐劍屏和有虐待狂的建寧公主，分量都更多許多，只是這些女孩的年齡都比蘇荃小了10歲，林青霞可能無法再回去裝可愛。到最後編導一手包的王晶，特別為她設計了「神龍教聖女」的新角色，加重戲分也讓她可以再度亦男亦女登場，延續「東方不敗」的超人氣戲路。
儘管在台灣林青霞早就嘗過連軋好幾部戲的滋味，自從去香港發展後，她就少再一次接太多戲，現在因為東方不敗再度翻紅，邀約應接不暇，又繼續過著軋戲的生活。除了要與周星馳同台的「鹿鼎記」外，徐克監製的「江湖傳說」也敲定她，王家衛亦邀她主演「阿飛正傳」續篇，計畫讓她與梅艷芳首度同片，感覺上這又是她演藝生涯的一次高峰，觀眾都充滿期待。而「鹿鼎記」演員／角色公布後，外界又是驚訝連連：製作公司永盛的當家花旦張敏，不僅沒演任何一位韋夫人，居然是扮演真假太后，過往的版本此角都是中年豔星包辦；王晶力捧的邱淑貞則演了變態卻搶眼的建寧公主；雙兒被改成一對雙胞胎姊妹，分別由袁潔瑩和陳德容扮演；「最美港姐」李嘉欣飾演韋小寶追得最辛苦卻始終對他有偏見的阿珂。7位夫人被濃縮成只有5位，女主角們中張敏、李嘉欣、袁潔瑩都演過「笑傲江湖」系列電影，加上林青霞，以及擔任武術指導的程小東，令「鹿鼎記」有如無厘頭喜趣版的「東方不敗」。
由於「鹿鼎記」的卡司、成本太大，最後拆成上下兩集，林青霞在上集片尾驚鴻一瞥，下集才是她的主戲，周星馳無厘頭表演雖然很搭韋小寶這角色，可惜王晶一貫的黃色、下流笑料，讓片子的格調難以企及金庸原作，金庸雖也用比過去更諧趣幽默的筆法來寫「鹿鼎記」，亦不乏性愛場面的呈現，卻還是讓人感到比王晶的手筆正派、大氣不少。香港直到「東方不敗」紅遍台灣快要5個月以後才在暑假首檔上映，林青霞的演出果然又引起話題，她卻已經忙著趕拍一堆新的武俠片，無法全程餐與宣傳，找上她演武俠片的片商更多，連劉德華的「絕代雙驕」都希望找她合演。她與周星馳合作的片子被改名為「鹿鼎記II神龍教」，台灣排在8月暑假檔，繼「東方不敗」後再創賣座熱潮，北市衝破億元大關，表現讓片商頗為滿意。
周星馳接受訪問時透露，曾經也視林青霞為心目中的玉女偶像，「鹿鼎記II神龍教」沒有讓林青霞過分搞笑，瘋癲、三八的戲分多半落在邱淑貞的建寧公主身上，讓邱淑貞極為搶戲，把更年輕貌美的李嘉欣給狠狠壓住。林青霞碰到這些漂亮美眉，以奇特的「神龍教主」造型、靠超長沖天髮髻鎮住全場，情節更安排她所扮演的聖女將初次給了韋小寶，這場「床戲」不僅是一大噱頭也製造笑料。有趣的是，片中沒有出現韋小寶的母親韋春芳、只有吳君如飾演的韋小寶姊姊韋春花，吳君如曾經演過梁朝偉、劉德華港劇版「鹿鼎記」中的曾柔，是韋小寶7位妻子中對他最信賴、癡情者之一，從昔日的電視台美女花旦成功轉型為搞笑無極限、沒有包袱的女丑。另一位扮演中春藥神尼的馬海倫，則曾是史上第一版「鹿鼎記」電視劇中的蘇荃，同樣和下一版電視劇的吳君如，從韋小寶的妻子變成電影版裡的耍寶角色。
1929年3月， 雜誌的創始人 在一次公開演講中說道：“基本上，商業就是我們的文化，因為它就是我們時代的特征。它控制我們的生活，而同時許可我們去加以控制的就是科學、技術以及環球信用和環境的發展——簡而言之就是現代企業，企業就是我們的生命，它是藝術家、牧師、哲學家、醫生的生活必要條件，因為企業對藝術家或哲學家的生活情況問題，具有一種決定性的影響，普通人更是隨時都必須與企業發生關係。”
他的這番話揭示了商業在社會生活中扮演的核心角色。
第一次世界大戰後的20年代，是美國經濟飛速發展的年代。大量的經濟活動，需要有相應的經濟刊物與之相適應，然而當時已有的一些經濟性報刊仍然停留在一些老觀念上，跟不上形勢發展的要求。在這種情況下，亨利·魯斯以驚人的洞察力，決定辦一份專門為工商企業界服務的月刊，定名為“財富”。
1929年秋，《財富》雜誌第一期184頁，全部用重磅銅版紙印刷，並配有精美的圖片。它趕在 暴跌的黑色十月之前在芝加哥出版了，售價為1 。
亨利·魯斯經過兩年的調查和研究之後，才決定出版這樣一本“外觀極盡豪華，插圖極其珍貴，文章懷有一種適合其商業在公眾心目中獲得應有地位的目的”的雜誌。在時代公司的歷史文獻上有當時對於《財富》雜誌的定義：
1.這份刊物將是美國現有刊物中最精美的出版物；
2.它從頭到尾都是權威性的；
3.它將以最引人入勝的文字撰寫，完全以事實為依據，深入淺出地報道商業界所關心的主題；
4.它將以富有技巧的方式探討 的立場。
《財富》雜誌剛一誕生，就碰上了美國 ， 暴跌，失業加劇，接著便是一連數年的 。有趣的是，這種情況沒有影響《財富》雜誌的出版，它在美國 的年代反而發展起來了。它是專門給工商企業界上層人士看的。
20世紀30年代，《財富》月刊主要為企業家提供信息、工商業動向、商情分析、經濟管理等，及時報道工商界所關註的問題，同時以揭露式的報道闡述一些大企業的 問題，以此贏得不少讀者的歡迎和信賴。
1938年，時代公司搬到紐約的洛克菲勒中心辦公。《財富》雜誌也就從這一年開始在紐約出版。
《財富》雜誌的創辦人亨利·魯斯對於該雜誌的寫作風格有令人吃驚的追求。他在雇用編輯和作家時，不要求他們會寫商業報道，但一定要會寫詩歌和散文，在第一批撰稿人名單中甚至有海明威。一些《財富》雜誌的編輯在 後成為美國重要的作家。。
用講故事的方法來寫經濟新聞報道的手法，並加進強烈的人情味，是《財富》雜誌取得成功的關鍵之一。到了20世紀40年代，《財富》雜誌已經成為英語世界寫作最優雅的雜誌之一。40年代，它的期發行量已上升到20萬份。
40年代，《財富》月刊除了報道工商企業界動向之外，還刊登經濟問題研究文章，介紹美國大型企業甚至外國的某一大型企業，或某二類工業，或某一地區工業的 ，包括它們的政策方針、生產組織、技術改革、面臨的問題以及財政狀況等。40年代後期，該刊增強了 的分量。
1947年8月，《財富》雜誌進行了關於新聞（對競選的影響）怎樣傳到肯塔基州帕杜卡市的典型調查報道，增強了輿論的力量。
《財富》雜誌對於工商企業界的關註和詳盡的報道以及廣泛的影響力，使它越來越像這些工業巨頭的一員，它的報道口氣開始愈來愈像企業領袖。在當時的社會環境中，《財富》月刊成為工業社會的發言人和闡述者，企業家開始盼望《財富》雜誌報道他們。
40年代，《財富》雜誌成為美國企業界的一種身份象徵。它獨特的寫作風格、精彩的企業故事、講究的敘事風格以及精美的配圖，還有1美元的價格，讓那些企業家、 非常樂意將它擺在客廳裏的顯著位置。
2013年已經做到了全球化的影響力。《財富》的核心競爭力是其和“資本主義商業成功聯繫在一起”（魯斯語）的高度的權威性，為全球商人熟知的兩個雜誌運營品牌“財富論壇”和“500強”仍在繼續維持著它在財經領域的霸權。
《財富》雜誌的500強排行榜已成為世界上最具影響的企業排名之一，而《財富》全球論壇則被視為世界經濟界巨頭“腦力激蕩”、“激發新思維”的良機。
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